{"id":2320,"date":"2020-05-08T13:39:40","date_gmt":"2020-05-08T13:39:40","guid":{"rendered":"https:\/\/demo.wordlift.it\/io\/?p=2320"},"modified":"2020-09-09T14:46:09","modified_gmt":"2020-09-09T14:46:09","slug":"lunicita-di-un-attore-come-massimo-troisi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/demo.wordlift.it\/io\/lunicita-di-un-attore-come-massimo-troisi\/","title":{"rendered":"L’unicit\u00e0 di un attore come Massimo Troisi"},"content":{"rendered":"\n

Il 5 marzo 1981 Massimo Troisi<\/span> debutta al cinema in veste di regista-attore con Ricomincio da tre<\/span><\/em>: il film incassa 15 miliardi di lire e viene proiettato per 43 settimane consecutive nelle sale, segnando un record ancora oggi imbattuto. Da quel giorno, l\u2019artista napoletano<\/span> ha conosciuto una lunga serie di successi, terminata solo con la morte prematura avvenuta durante  le riprese de Il Postino <\/em>nel 1994. In tredici anni ha lavorato in dodici pellicole, di cui solo cinque nella veste di attore. Eppure, Troisi<\/span> riusc\u00ec a cambiare le regole della comicit\u00e0 al cinema, plasmate da artisti come Manfredi, Sordi, Tognazzi e Villaggio Oggi la nostra comicit\u00e0 \u00e8 orfana del lascito di Troisi<\/span>, molto lontana da quella che l\u2019attore aveva portato a teatro, in televisione e introdotto sul grande schermo.<\/p>\n\n\n\n

La forza comica di Troisi<\/span> si trovava soprattutto nella visione sarcastica e romanzata del quotidiano, dove ogni evento diventava spunto per un umorismo spontaneo, immediato, paradossale, mai volgare, aggressivo o urlato. Non aveva bisogno di forzare una situazione o di una parolaccia per strappare la risata del pubblico, ma si basava sulla mimica inconfondibile e un talento quasi istintivo per i tempi della battuta. Dal teatro-cabaret al cinema, dalla radio alla tv, la comicit\u00e0 italiana di oggi si nutre in molti casi  di urla sguaiate, volgarit\u00e0, bassezze, qualunquismi e stereotipi. Anche per questo \u00e8 sbagliato considerare Massimo Troisi<\/span> uno dei maestri della comicit\u00e0 italiana. L\u2019attore rappresenta pi\u00f9 un unicum <\/em>privo di eredi artistici. Venticinque anni dopo la sua morte non esiste una \u201cscuola Troisi<\/span>\u201d e il suo ricordo sfocia nella citazione o nei peggiori dei casi nell\u2019emulazione, mentre non viene scalfito quell\u2019alone di irripetibilit\u00e0 che da sempre lo ha accompagnato in una vita segnata da una malformazione cardiaca scoperta all\u2019et\u00e0 di 14 anni.<\/p>\n\n\n\n

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Il Postino, 1994.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Per capire l\u2019unicit\u00e0 di Massimo Troisi<\/span> possiamo partire dal linguaggio e prendere in prestito quanto detto da Roberto Benigni<\/span>, con cui ha diretto<\/span> nel 1984 il film Non ci resta che piangere<\/em><\/span>. Nella poesia dedicata a Troisi<\/span> dopo la sua morte, Benigni scrive: \u201cMorto Troisi<\/span> muore la segreta arte di quella dolce tarantella, ci\u00f2 che Moravia disse del Poeta io lo ridico per un Pulcinella\u201d. Parafrasando, l\u2019arte di Troisi<\/span> \u00e8 Troisi<\/span>, al punto che gli \u00e8 stato riconosciuto lo status di \u201cmaschera\u201d che prima era stato di Tot\u00f2. Quando Ettore Scola nel 1990 gli affid\u00f2 il ruolo di Pulcinella ne Il Viaggio di Capitan Fracassa, sembr\u00f2 una naturale sovrapposizione.<\/p>\n\n\n\n

Il concetto di maschera \u00e8 ancor pi\u00f9 evidente nei film di cui Troisi<\/span> \u00e8 stato regista o co-regista. I protagonisti sono una proiezione della sua personalit\u00e0 in diversi contesti: impacciati e timidi, vivono una condizione di esuli pi\u00f9 che di emarginati, trovando la risata nell\u2019incomprensione, nella parola smangiucchiata, nei gesti abbozzati del corpo. Lo si vede con Gaetano in Ricomincio da tre<\/span><\/em>, il soggetto pi\u00f9 autobiografico nella carriera di Troisi<\/span>, ma anche con Mario Ruoppolo ne Il Postino<\/span><\/em> (co-diretto con Michael Radford), quando l\u2019artista di San Giorgio a Cremano ha mostrato la sua indole pi\u00f9 nostalgica, matura e intima, che gli valse la candidatura postuma per l\u2019Oscar come miglior attore protagonista<\/span> nel 1996.<\/p>\n\n\n\n

Massimo Troisi<\/span> non era solo divertente, ma tagliente. La sua carriera \u00e8 stata una costante operazione di decostruzione della societ\u00e0, usando Napoli come suo luogo archetipico. Troisi ha offerto un\u2019immagine della sua citt\u00e0 ribaltando i luoghi comuni. Per riuscirci ha seguito due percorsi: nel primo ha rappresentato Napoli con lo sguardo esterno, mentre nel secondo l\u2019ha raccontata come pu\u00f2 fare solo uno dei suoi abitanti. Dagli inizi in calzamaglia con I Saraceni,<\/em> poi diventati La Smorgia insieme a Enzo Decaro e Lello Arena, dai piccoli teatri al passaggio in tv nelle trasmissioni Non stop e Luna Park<\/em>, fino al clamoroso successo da \u201csolista\u201d al cinema, Massimo Troisi<\/span> ha tentato di spezzare tanto la visione conservatrice che hanno alcuni dei suoi abitanti su Napoli, quanto i pregiudizi del resto degli italiani.<\/p>\n\n\n\n\n\n

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